Доктор Сон виправив те, що Стівен Кінг ненавидів у The Shining
Стівен Кінг завжди висловлювався про свою неприязнь до культової екранізації його роману жахів Стенлі Кубрика The Сяючий;і Майк Фланаган вирішив розглянути найбільшу скаргу Кінга безпосередньо в його екранізації Доктор Сон. Фланаган не знайомий зі Стівеном Кінгом і його творчістю, оскільки він зняв адаптацію роману Кінга для Netflix. Гра Джеральда, і тепер звернув свій погляд на екранізацію книги Кінга Відродження. Апетит Фланагана до жахів часом шокував навіть самого Кінга, зокрема під час зйомок одного з фільмів. Доктор Сон найстрашніші сцени.
Майку Фланагану було набагато складніше адаптуватися Доктор Сон ніж більшість інших екранізацій Кінга, головним чином тому, що це також пряме продовження легендарного фільму жахів Стенлі Кубрика 1980 року, Сяйво. Сам по собі екранізація роману Стівена Кінга 1977 року, фільм Кубрика витримав випробування часом і здобув культ прихильників у результаті його зловісний тон і неоднозначний тематичний задум, незважаючи на величезну свободу, яку вона бере з оповіданням книги. Велика перешкода для Фланагана в боротьбі за права адаптуватися
Складно було не тільки сплести історії, але й переконати Кінга дозволити Фланагану зробити продовження адаптація до 80-х була сама по собі битвою через широко розрекламовану ненависть Кінга до Кубрика фільм. Стенлі Кубрик змінив кілька важливих елементів сюжету з книги Кінга, зокрема щодо характеру Джека Торранса та причин його сходу до божевілля. На щастя, екранізація Фланагана Доктор Сон вдалося примирити спадщину обох творів мистецтва, представивши версію Джека Торранса Кубрика в іншому світлі, а також гуманізуючи концепцію залежності.
Світ Кінга був про алкоголізм Джека
Поки роман Сяйво Звісно, йдеться про готель із привидами, привиди — це транспортний засіб, за допомогою якого Кінг грає на пороках свого головного героя. Джек Торранс — письменник і колишній викладач страждає від сильного гніву, а також від алкоголізму, нестабільна суміш, яка призвела до того, що він зламав руку Денні та напав на студента до подій книги. Джек відвозить свою сім'ю в Оверлук, намагаючись помиритися з ними і стати кращою людиною, але коли привиди, які володіють готелем, розуміють, що Денні надто могутній для них, щоб взяти під контроль, вони звертають свій погляд на його батько. Будучи набагато слабкішим за його сина, готель насичує його алкоголем і фальшивим товариством. Частою темою в письменстві Кінга є дитяча невинність, яка є силою, а не слабкістю.
Кінг визнав, що Джек Торренс у певному сенсі взірається за ним сам, включаючи певні риси, такі як час від часу гнів, який він відчував до своїх маленьких дітей як батько. Мабуть, найбільший вплив на характер Джека мала боротьба Кінга з алкоголізмом і наркоманією, боротьба, яку він зрештою подолав після втручання в 80-х. Як той, хто сам займався цими питаннями, Кінгу було важливо внести трохи співчуття в персонаж Джека, створюючи людину, якій глядачі могли б співчувати, бачачи його та все його недоліки.
Це один з найбільших успіхів роману і надає книзі одного з найгостріших моментів: сцени, в якій Джеку вдається вирвати контроль над своїм тілом від Оверлука достатньо довго, щоб врятувати свого сина та викупити сам. Це важливо не тільки в наративі роману, це важливо в контексті залежності: у кожного є потенціал для повернення, можливість врятуватися.
Стенлі Кубрик перетворив Джека на монстра
Версія Стенлі Кубрика Сяйво, незважаючи на те, що він широко улюблений і вихвалений як один з найкращих фільмів жахів усіх часів, кардинально відрізняється від роману в деяких місцях. Деякі концепції змінено, наприклад, гігантські тварини-топіарні у книзі замінені на масивний лабіринт із живоплоту. Характер Венді зводиться від сильної, здібної дружини і матері до пронизливої і переляканої дівчина, рішення, відображене в реальному жаху, який актриса Шеллі Дюваль отримала від Кубрика на знімальному майданчику. Однак зміна, яка справді розчарувала Кінга, була ще ближче до дому: бачення Джека Кубриком більше не було безвольним, але співчутливим. Замість цього він перетворився на монстра, чий досвід у готелі просто розблокував те, що вже було всередині нього.
Коли Кубрик вибрав Джека Ніколсона на роль Джека Торренса, Кінг вже був відвертим у своєму несхваленні кастингу. Ніколсон уже носив із собою вигляд божевілля, перш ніж він навіть потрапив до готелю, тим самим зіпсувавши зображення Джека як хибного сім'янина. Кубрик ненавмисно подвоїв це, зробивши привидів у готелі набагато більш двозначними, ніж в оригіналі Кінга. роман, таким чином представляючи можливість того, що надприродні сили в готелі насправді знаходяться всередині Джека розуму.
Коли бійня починається, вона ніколи не припиняється, а фільм Кубрика ніколи не дає Джеку моменту спокути. На відміну від книги, яка вбиває Джека в момент ясності й самопожертви, що дозволяє йому це зробити Мило думати про свою сім'ю, у фільмі Джек замерз у лабіринті живої огорожі, вишукуючи його син. Кінець книги Кінга схожий на трагедію людини, яка мала можливість змінитися, але була надто слабкою, щоб це зробити. кінець фільму Кубрика образно означає, що доля Джека завжди була призначена, і він ніколи не мав можливості стати кращим.
Доктор Сон гуманізує залежність
Наслідки фіналу Кубрика жодним чином не заспокоюють тих, хто страждає або боровся зі зловживанням психоактивними речовинами, і є символом причин неприязні Кінга до фільму. Невідповідність між темами як книги, так і фільму була частиною того, що змусило адаптацію Доктор Сон так важко для Майка Фланагана. На щастя, він зміг подолати це, вміло взявши певні елементи з кінця версії Кінга Сяйво зробити потужну заяву про нюанси залежності.
І в книжковій, і в кіноверсії с Доктор Сон, Денні бореться з алкоголізмом, як і його батько, але йому вдається очиститися і змінити своє життя на краще, чого його батько ніколи не міг зробити. У промові, яку він виголошує на честь того, що вісім років чистий, Денні розповідає про залежність свого батька, а також про моменти справжня любов і співчуття, які він відчував, те, чого Кубрик ніколи не показував глядачам у своєму баченні Джека Торранс. Це заднім числом створює нюанс у зображенні персонажа Ніколсоном, розповідаючи глядачам, що, хоча Оверлук перетворив Джека на монстра, він не завжди був ним. Фланаган подвоює це в третій дії фільму, коли Денні знову відвідує готель Overlook і бачить свого батька на місці бармена Ллойда. Ця сцена розриває серце, тому що в той час як Денні зміг подолати свої пороки, Джек, на жаль, піддався своїм і став частиною готелю.
На кульмінації фільму, після поразки Троянда капелюхДенні відчуває, що Оверлук звертає на нього свою увагу, намагаючись спробувати розбестити його так само, як це було, коли він був дитиною. Він переслідує Абру Стоун по коридорах готелю так само, як це робив його батько, паралельно з боротьбою, яку пережив Джек. Але замість того, щоб піддатися корумпованості готелю, а через тематичну довіру — своїй залежності, Денні жертвує собою, вибухаючи котел в готелі. Це те саме, що робить Джек Торранс в оригінальній кінцівки Стівена Кінга Сяйво. Майк Фланаган використав кмітливу винахідливість сценарію Доктор Сон як можливість поєднати два неймовірні твори мистецтва, а також зробити потужну заяву про нюанси залежності та людяності тих, хто з нею бореться.
Відео «Людина-павук 3» віддає данину Гарфілду, Магуайру та Голландії в стилі фіналу
Про автора