Справжня причина. Дія Оригінального Божевільного Макса відбувається в майбутньому

Оригінал 1979 року Божевільний Макс — це трилер про помсту з невеликою кількістю надуманих сюжетних елементів, то чому ж фільм Джорджа Міллера відбувається в майбутньому? Випущений в 1979 році, оригінал Божевільний Макс — це скупий, грубий трилер про молодого поліцейського, який намагається підтримувати правопорядок у місті, обложеному смертельною бандою. Коли лиходійський Toecutter і компанія заходить занадто далеко і вбиває його сім’ю, культовий персонаж Мела Гібсона виконує обіцянку назви і починає криваву помсту.

Наступні продовження в Божевільний Макс франшиза додала значущі науково-фантастичні елементи в історію серіалу, коли у всесвіті фільмів відбувався небачений апокаліпсис десь між дійством Божевільний Макс і його наступні фільми. Проте оригінал Божевільний Макс також технічно розгортається в майбутньому, деталь історії, яку навіть шанувальники часто забувають, оскільки вона майже не згадується у фільмі.

Як напружений фільм про помсту, Божевільний Макс рідко використовує або навіть звертається до свого найближчого майбутнього налаштування і, на відміну від пізнішого, більш надмірно

Дорожній воїн, Beyond Thunderdome, і Дорога люті, жоден із дій фільму не залежить від транспортних засобів чи обладнання, які не були доступні в реальному світі на момент його виробництва. Тож навіщо турбуватися про це налаштування, коли Божевільний Макс має більше спільних жанрів із вестерном чи кримінальним трилером, ніж більшість науково-фантастичних фільмів? За словами творця серіалу Джорджа Міллера, футуристичний сеттинг спочатку був лише приводом, щоб не витрачати гроші на надмірно дорогі локації.

За словами Міллера, це була проблема практичності та низького бюджету, доступного режисерам: «Правда в тому, що в першому фільмі «Божевільний Макс» ми не могли дозволити собі знімати на сучасній вулиці. Вам потрібні були статистики, будівлі та всі ці транспортні засоби, тому ми знімали це в безлюдних переулках і занедбаних будівлях, які нічого нам не коштували. Щоб пояснити цей світ, що руйнується, я просто додав підпис: «Через кілька років…Це хитромудро рішення для фільму і підпис, без якого глядачі, можливо, ніколи не бачили Дорожній воїн і Дорога лютіЗнакові, впливові бачення футуристичної пустелі. Наступні Божевільний Макс фільми чудово використовували своє майбутнє, щоб коментувати такі різноманітні проблеми, як структурна мізогінія та захист навколишнього середовища через призму швидко розвивається кіно погоні.

Проте оригінал Божевільний Макс ніколи не планувалося бути науково-фантастичним фільмом, і це стає очевидним, коли фільм повторно дивиться з урахуванням коментарів Міллера. Багато з Божевільний МаксНайбільш пам’ятні моменти фільму відбуваються в пустелі, порожніх місцях як у містах, так і в передмістях, і немає у фільмі пояснень тому, як занедбані будівлі фільму перебувають у фільмі. Це створює настрій оригінальний Божевільний Макс більш пригнічений і похмурий, а також економія коштів на охорону зайнятих місць, коли автомобіль Мела Гібсона натякає на те, що суспільство поступово стирається порушенням законності та правопорядку без жодного явного пояснення конкретної причини цього соціального хвилювання. Як і дебют австралійського режисера Пітера Вейра 1974 року Машини, які з'їли Париж, оригінал Міллера Божевільний Максвикористовує дивний граничний простір цього середовища між сучасністю та сільським забуттям, щоб обґрунтувати історію того, як сучасні звичаї руйнуються та замінюються менш цивілізованими, більш первинними потягами.

Перший погляд на Зоряного Лорда в Вартових Галактики Vol. 3

Про автора