Чому початкові заголовки Candyman віддзеркалюються

Початкова назва належить до Кондитер дзеркальні, і, ні, це не тому, що театральний кінооператор наплутався. Як духовне продовження оригіналу Трилер-вбивця 1992 року (також називається Кондитер), Кондитер (2021) насправді є четвертим записом у Кондитер франшиза, хоча вона значною мірою ігнорує два попередні погано прийняті продовження: Кендімен: Прощай, плоть (1995) і Кендімен: День мертвих (1999). Початкова точка продажу на 2021 рік Кондитер напівперезавантаження було залученим Джордан Піл як продюсер. Відомий своїм стилем поєднання жанрів і символічним підходом до соціальних коментарів, фільми Піла (а саме, Забирайся і Нас) надзвичайно сприятливі для аналізу фільмів і пояснення YouTube. Без сумніву, шанувальники Піла, безсумнівно, прагнуть розібрати візуальні сигнали та мотиви, які, ймовірно, поширюються по всьому Кондитер, відповідно до очікуваного впливу Піла на фільм.

Зосереджено на Ентоні Маккоі, візуальному художнику, який живе в Чикаго, Кондитер робить багато візуально цікавих "мистецький

Стильові рішення з його загальним естетичним і кінематографічним спрямуванням, що відбиває творчу натуру центрального героя повісті. Черпаючи творче натхнення з проектів Cabrini-Greens, нещодавно облаштованого житлового району з змішаними доходами, Маккой відвідує проекти та дізнається про історію "Кондитер», надприродний вбивця, який, за міською легендою, вбиває того, хто п’ять разів повторює його ім’я перед дзеркалом. Як це роблять художники, Маккой, замість того, щоб ухилитися від цієї страшної історії, створює художню виставку навколо легенди, ненавмисно воскрешаючи Кендімена у суспільній свідомості.

Можливо, це продовження заклопотаності Піла подвійниками, що стало очевидним із його змістовного використання двойників у Нас (2019), дзеркала та дзеркальні відображення грають а ключову роль у Кондитер. Це пояснює, чому початкові заголовки змінюються: Кондитер робить це, щоб естетично встановити загальні теми подвійності. У фільмі Кендімена викликають, вимовляючи своє ім'я перед дзеркалом. Так само, в різні моменти, Маккой бентежить своє відображення в дзеркалі, яке, як і дзеркала, відкриває Маккою, ким він є насправді. Це відчуття неспокійності також поділяється раніше аудиторією з перевернутими титульними картками.

Відкриття Кондитер зі зворотними назвами також встановлює мета-точку про те, як Кондитер, як і все мистецтво, також є дзеркалом. Відображення не є реальними в будь-якому фізичному, матеріальному сенсі. Це вигадані ілюзорні відображення реальності, які, хоча і ідентичні дійсності, не мають власної сутності. Мистецтво, особливо візуальне мистецтво, таке як кіно, діє так само: воно відкриває світ самому собі. Це такі Четверта механіка руйнування стін як Кондитер підходить до соціального коментаря щодо расових і класових питань, з якими фільм безпосередньо ставить перед аудиторією. Кондитер є конфронтаційним фільмом, який змушує свою аудиторію боротися з викривленою версією себе, схожою на викривлені дзеркала карнавального забавного будинку.

Завдяки цьому розриву четвертої стіни Пілу та режисерові Ніа ДаКоста вдається створити більш прямий, читай: конфронтаційний, фільм із Кондитер. Після розквіту слешерів у 80-х режисери слешерів, мабуть, відчули, що тиск зробити щось більше зі своїми слешерами, ніж просто задовольнити тварину своєї аудиторії тяга до кров, стрибки і садистське насильство. З Уесом Крейвеном Крик (1996) та Майкла Ханеке Веселі ігри (1997, 2007), DaCosta's Кондитер приєднується до рядів провокаційних, усвідомлених, метафіктивних слешерів, хоча й із більш відвертим закликом до зброї для своєї аудиторії.

Індіана Джонс 5: Подорож у часі — найкращий спосіб розповісти історію молодого Інді

Про автора