Тихоокеанський рубеж: Тревіс Бічем про казки з дрейфу та Тихоокеанський рубеж 2
Для письменника, найвідомішого за написання великих оповідань, ентузіазм Тревіса Бічама щодо невеликих ставок стає чимось несподіванкою. 2010-ті роки Зіткнення титанів, для якого Бічем написав ранній проект, кинув баланс сил між грецькими богами в сум'яття; більш помітно, 2013-і роки Тихоокеанський рубіж, який Бічем написав у співавторстві з Гільєрмо дель Торо, поставив під загрозу саме виживання людства. Проте видовище в цих фільмах поєднується з інтересом Бічема до людських історій. Особисті конфлікти і боротьба складають їх ядро. Це також вірно Тихоокеанський рубеж: казки нульового року, графічний роман, випущений на порозі р Тихоокеанський рубіжросійська театральна прем'єра. Ця колекція стала приквелом подій у фільмі, а тепер до неї приєдналися на полиці Тихоокеанський рубеж: Казки з дрейфу, продовження розповіді, створеної в оригінальній серії коміксів.
в Тихоокеанський рубіж, команди з двох осіб пілотують масивні механічні бойові машини під назвою Jaegers у боротьбі проти Kaijus, настільки ж гігантського (іноді тим більше) інопланетні звірі, що вторгаються на Землю через міжвимірний розлом, оселившись на дні Тихого океану океан. На екрані та на сторінці триває боротьба між людиною та монстром, масштабніша за життя, але ці нитки завжди повертаються до центральних тем людської єдності та співпраці. Спостерігати, як ракета Jaeger б’є кайдзю в цілується, весело, але
З Тихоокеанський рубеж: Казки з дрейфу Потрапивши в магазини цього тижня, Screen Rant наздогнав Тревіса і поспілкувався про сам комікс, а також Тихоокеанський рубіж як нова франшиза. Співпраця є невід'ємною частиною роботи Тревіса, тому ми поговорили про його підхід до гелеутворення з такими людьми, як дель Торо, письменник Джошуа Фіалков і художник Маркос Манц, і як він поєднує ідеї, які він придумує для оповідань, з ідеями його колеги; ми також торкнулися теми Тихоокеанський рубеж 2, in-flux продовження Тихоокеанський рубіж, який залишається на утриманні з завершений сценарій:
Повернімося в 2013 рік, адже саме тоді Казки з нульового року був опублікований. У який момент після цього ви почали пророщувати матеріал Казки з дрейфу?
Що ж, це цікаво, тому що ще до того, як ми зняли фільм, ми мали досить конкретне уявлення про те, що таке багато передісторії. Сам фільм починається досить пізно у всьому конфлікті, і тому завжди був такий великий проміжок часу, де Єгери були поруч, і Кайджу приходив, і можна розповісти всілякі історії, які не обов’язково були в фільм. У цьому, зокрема, в Казки з дрейфу, самі персонажі завжди вважали мене частиною всесвіту, і я колись хотів розповісти історію. Історія тут, ставки трохи менші, ніж у фільмі. Це відбувається на тлі битви і більше зосереджено на їхніх стосунках. Тож це більш жорстка історія, ніж у фільмі, але я думаю, що це все ще дуже цікава історія. Це те, про що я сподівався трохи зараз розповісти.
Мені подобається ця ідея невеликих ставок, невеликого масштабу історії у всесвіті, який такий великий, особливо в світлі того, що поставлено на карту у фільмі. Як вам вдалося писати інтимнішу історію в цьому світі, розробляючи більш інтимну історію в цьому світі цей світ проти розвитку архетипного, «герої мають зупинити кінець світу» історія?
Насправді, мій мозок так і рухається. Я вважаю, що більша проблема для мене — це знайти спосіб говорити про кінець світу, і таке, що відповідає реальності. Незалежно від того, дивлюся я чи пишу подібні історії, я завжди шукаю, наприклад, які моменти тут пов’язані? Яка драма у стосунках, такі речі. Це такі речі, які, коли ви дивитеся подібний фільм чи будь-який жанр, якщо ви вірите героям і купуєте їх Основні конфлікти, я думаю, що це дає вам багато дозволу бути дуже винахідливим щодо світу та всього іншого, що відбувається навколо них. Тож це завжди перший крок для мене — це запитання: «Що тут людська історія?»
Навіть коли я писав фільм, було дуже важливо знати це про людей. Я думаю, що я завжди хотів зняти один із цих фільмів про гігантських мехів проти гігантських монстрів із сучасним бюджетом і сучасною естетикою. Але я маю на увазі, що це насправді не висота, розумієте? Будь-хто може зайти в будь-яку кімнату і сказати: «Я хочу це зробити». Я не знав, що у мене взагалі щось є, поки не зрозумів: «О, їх потрібно двоє, щоб керувати цією штукою!» Тоді я знав, про що йдеться. Це було про людей, стосунки та драму між двома людьми, які рухають цими речами. Тоді я нарешті зрозумів, що в цьому фільмі є історія про персонажів, які можуть зацікавити людей.
Для мене тема людського духу та людської співпраці є найсильнішою у фільмі та графічному романі, але я також повертаюся до створення світу, коли думаю про Тихоокеанський рубіж. Це ще один ваш великий інтерес? я почуваюсь як Тихоокеанський рубіж, на сторінці та на екрані, насправді зосереджено навколо цього.
Так! Це те, що мене завжди цікавило, і одна з речей, які мені дуже подобаються у фільмах загалом, — це їх здатність переносити вас кудись ще й кидати туди. Я думаю, де це відчувається штучно, а де це не працює, коли ти розумієш багато світу і історія починається саме там, де має початися, і ви бачите, як все розгортається, а потім ви бачите все кінець. Мені подобається, коли мене кидають, і є минуле, про яке не дуже багато говорять, або є області за кутами, які, як ти знаєш, окреслені, але про них ніхто не говорить. Я думаю, що завжди те, у що ти не вникаєш, робить світ справжнім. Тому що, коли ви їдете в нове місто або нове місце просто в нашому реальному світі, ви не змусите когось стежити за вами, пояснюючи, де все знаходиться і як все працює. Ви вчитеся за допомогою контекстних підказок, і я думаю, що світи, які конкретизуються таким чином, де творці знають більше, ніж говорять вам, завжди більш схожі на реальність.
Ви здається мені дуже співробітничим хлопцем; ви працювали з Гільєрмо [дель Торо], а зараз ви працюєте з Джошуа Фіалковим над фільмом і коміксом відповідно. Яка для вас проблема поєднати свій підхід і свою чутливість з підходами та чутливістю інших?
Це гарне питання, тому що я думаю, що коли ми починаємо зніматися в кіно, і коли ми дивимося фільми в ранньому віці, виникає вся ця міфологія автора. Ми схильні розглядати фільми як артефакти єдиної думки. Реальність така, я думаю, коли ви приходите сюди і починаєте працювати, ви повинні досить швидко зрозуміти, що це дуже спільний процес. Ви повинні бути відкритими для ідей інших людей, і ви не можете бути занадто одруженими зі своїми власними. Ви повинні бути безкомпромісними, і ви повинні знати, що вам подобається в тому, що вам подобається, але в той же час ви не можете бути настільки безкомпромісними, щоб з вами було важко працювати. Це лише частина того, що я по-справжньому цінував у кіно, а також у коміксах,— це навчитися довіряти творчості інших і будьте відкриті до ідей, які вони пропонують на стіл, які не обов’язково схожі на те, про що ви могли б думати ваш.
Я думаю, що саме в цьому і відбувається магія, коли ти отримуєш купу людей, які дійсно, неймовірно талановиті та добре в тому, що вони роблять, і дуже захоплені проектом, над яким вони працюють, і закохані в нього, я думаю, що тоді ви отримуєте щось справді особливий. Я думаю, що люди можуть помітити різницю, коли вони дивляться фільм, який був знятий у цьому дусі, і коли вони дивляться фільм, який не був. На екрані читається дуже чітко.
Тож це наче об’єднати пілотів Jaeger для боротьби з Кайдзю в дусі єдності, співпраці та командної роботи.
О, дуже! Точно, точно. І я думаю, що це те, що ніколи не було дуже далеким від поверхні в моїй свідомості, знаєте, коли я це писав. Навіть коли ти робиш ці речі, які здаються дуже фантастичними, і які відбуваються в дуже дивних світах, це цікаво, я думаю, тому що, коли ти знаєш певні речі про життя бійця чи того, хто це збирає, якщо ти знаєш певні речі про їхнє життя, ви можете побачити дивні види драматичних паралелей між повсякденними речами, які відбуваються, і цими фантастичними речами, які відбувається на екрані.
Отже, що Джош та художники – Маркос Марц, Уілс Портасіо, Пет Лі, Френсіс Манапул та Лівіо Рамонделлі – привнесли в цю історію?
Вони справді принесли всю страту. Коли я звернувся за лікуванням для цього, я був би радий і радий написати його сам. Я дійсно чудово провів час, написавши перший графічний роман, але тоді я дуже сильно працював над мережеве телевізійне шоу, яке просто з’їдає ваш час, як ніщо інше, яке може зробити письменник промисловість. Тому я досить детально розглянув їх і сказав: «Так, бігайте з цим». Так, я думаю, що за цим стоїть велика частина виконання та артистизму їх, і це ще одна річ щодо співпраці: цікаво бачити те, що, дивлячись на це, ти думаєш: «О, це саме те, що я описано, це саме те, що я уявляв», але однаково цікаво бачити речі, які існують у тому самому контексті, але є типом речей, які ви, можливо, не обов’язково думали про це самостійно, наприклад: «О, це справді розумна зморшка!» Але так, було дуже приємно це бачити всі збираються разом.
Тож, схоже, ви дуже тісно працювали з командою навіть після того, як сюжет був висвітлений, що, на мою думку, дуже круто.
Так, так, це було, і я любив бачити, як це поєднується. У деяких ситуаціях, особливо у фільмі, ви робите контур чи щось подібне, а потім виходите з циклу, і потім, коли ви це бачите, можливо, ви впізнаєте, можливо, ні, але це було зовсім інше досвід. Як і в усіх речах Тихоокеанський рубіж, бачити, як це об’єднується в такий спосіб, як я думав, не те, що зазвичай трапляється в цій галузі дуже часто. Але Legendary був дуже чудовим творчим партнером протягом усього процесу, і всі причетні були дуже вдячні за мою роль у всьому цьому, що було надзвичайно корисним.
Мені дуже цікаво: працюючи з письменниками та художниками на сторінці таким чином, ви намагаєтеся накреслити або змінити розповідь, щоб відповідати стилям художників? Ви розглядаєте історію з точки зору того, як X-художник любить працювати, або як Y-художник любить малювати?
Іноді. Іноді. Особливо, коли ви пишете сценарій для коміксів, одна з речей, які я люблю робити, я не дуже конкретний у своїх постановках, тому що я хочу, щоб художник зробив свій внесок, і я хочу, щоб вони знали, що вони вносять свій внесок, і відчували, що вони роблять внесок, і відчували вільно мати ідеї, а не бути дуже конкретними, наприклад: «О, у верхньому лівому куті цієї рамки є вікно». Знаєш, що Я маю на увазі? Мені здається, якби я був художником, мені б дуже нудив такий сценарій, і це останнє, чого ти хочеш від будь-якого Співробітник – це людина, яка дуже талановита і дуже здібна, відчуває, що їм нудно працювати над чимось, що вони працює на. Ви просто не отримаєте хороших результатів.
Звичайно. Це має величезний сенс. Я просто думаю, що це дуже круто бачити цей Всесвіт, який я вважаю великим Всесвітом, круто бачити, як різні творчі таланти привносяться в цей Всесвіт. Я вважаю це захоплюючим як шанувальник фільму. Якщо трохи відійти від цього, чи маєте ви гарне відчуття про те, де? Тихоокеанський рубеж 2може закінчитися?
Так, я маю на увазі, у нас є багато думок з цього приводу, і це буде залежати від того, знаєте, чи отримає фільм зелене світло і тому подібне. Але у нас є мультифільмова стратегія щодо того, куди це піде, що досить складно, тому що, знаєте, ми зупинили апокаліпсис, чи не так? Але, на щастя, я думаю з Тихоокеанський рубіжЯ думаю, що ставки завжди будуть зосереджені на характері і тому подібних речах, які завжди залишають вас відкритими для нових історій, тому що завжди буде людей у світі, і у них завжди будуть проблеми, і це лише питання знайти найцікавіший спосіб розповісти, що, використовуючи всі частини світу, які ви мають.
Я розумію, що це може бути не дуже болюча тема, а складна тема для розмови, тому що я знаю, що фільм у візерунок утримання. У ньому навіть немає дати.
Так. Це трохи відповідає курсу. Я маю на увазі, що я не дуже цинічний щодо галузі. Я схильний бути на більш оптимістичній основі. Незважаючи на це, я хотів би сказати, що це був незвичайний досвід, не знати, як щось обернеться таким чином. Але це бізнес, де все може статися. Я не думаю, що це погано, ви знаєте. Я не думаю, що його перспективи сумні. Я просто думаю, що вони не впевнені, і для того, щоб це сталося, доведеться приймати рішення людей, які не мають рівня заробітної плати, на основі критеріїв, які я не обов’язково знаю.
Припускаючи найкращий сценарій, я хотів би повернутися до того, що ви сказали: куди ви йдете звідси після того, як зупинили апокаліпсис? Ти маєш Казки з дрейфу, і у вас розпалюється продовження, коли ви говорите. Які нові ідеї ви сподіваєтеся реалізувати, чим більше ви розповідаєте історій всередині Тихоокеанський рубіжсвіт?
Ну, я думаю, що є багато речей про, зокрема, сам дрейф був дуже цікавою частиною першого фільму, але я думаю, що це не було досліджено, я думаю, повністю. З цього приводу є багато цікавих ідей, які можуть стати основою для нових історій, і я думаю, що є багато про інопланетяни з іншого всесвіту, які були нанесені на карту, але не обов’язково досліджені в коміксах, які могли б стати кормом для більшої кількості історії. Загалом, я думаю, що продовження відкриється у світі, який начебто відбудовується від усього, що відбувалося у фільмі та в попереднє десятиліття. Тому я думаю, що він буде відрізнятися від першого в багатьох аспектах, але не обов’язково погано. Я вважаю, що найкращі продовження – це ті, які знаходять нову історію та новий спосіб розповісти історію, але в контексті знайомих персонажів.
-
Тихоокеанський рубеж: Казки з дрейфу Випуск №1 тепер доступний для покупки.
90-денний наречений: Пол розкриває приватну медичну інформацію Карін
Про автора