Чому спроби Disney створити франшизу нових фільмів продовжують невдало
Disney продовжує намагатися, але не вдається запустити нову успішну франшизу фільмів – чому це так? Правда, зараз трохи дивно говорити про невдачу Діснея. Останніми роками студія не лише домінувала в світовому прокаті завдяки спільній силі MCU, Star Wars, а також Disney і Pixar Animation, їхній потоковий сервіс. Disney+ перевершила їхні очікування (з більш ніж невеликою допомогою від людей, які зареєструвалися, залишаючись вдома під час карантину на коронавірус), і вони вже користуються перевагами різноманітних фільмів і телепередач Fox (наприклад, Сімпсони) вони придбали у 2019 році.
Але якщо подивитися на їхні домашні жердини, то картина зовсім інша. Дісней виграв золото, коли адаптував свого коханого Пірати Карибського моря у 2003 році в тематичному парку розваг у великобюджетному головоломці і з тих пір випустили ще чотири продовження серіалу (з шостою частиною - можливо м'яке перезавантаження - на даний момент на ранній стадії розробки). Проте минуло сімнадцять років відтоді, як світ зустрівся з капітаном Джеком Горобцем, і «Мишачий дім» ще не запустив ще одну нерухомість, яка була б настільки популярною, як
Студія Артеміс Фаул Фільм - це лише останній приклад цього. Режисер Кеннет Брана, екранізація науково-популярних романів Еоіна Колфера отримав жахливі відгуки з моменту прем’єри на Disney+ минулого тижня, а також оскільки вона пропустила кінотеатри та VOD, студія не має надії відновити свій дорогий бюджет у 125 мільйонів доларів. Очевидно, Дісней знав, що у них в руках бомба, що пояснює, чому вони відклали її через десять місяців початкову дату випуску в серпні 2019 року, а потім скинули її на свій потоковий сервіс після поточної пандемія. Але головне питання: чому це відбувається з ними?
Disney продовжує намагатися створити нові франшизи
Щоб відповісти на це питання, вам потрібно перевести годинник на 2010 рік. Студія вже була в розпалі свого швидкого розширення, придбавши Pixar і Marvel за попередні п’ять років під керівництвом тодішнього генерального директора Боба Айгера. У той же час вони активно намагалися запустити власну франшизу, щоб досягти успіху Пірати. Їх перша спроба с TRON: Спадщина була лише дещо успішною; «Сіквел із спадщиною» охопив свій бюджет у 170 мільйонів доларів, але не зміг досягти тих же висот Прокляття Чорної Перлини мав сім років тому, чи то з точки зору касових зборів, чи то з точки зору його здатності викликати ажіотаж щодо додаткових виплат. Коли Disney придбав Lucasfilm через два роки, не дивно, що вони перетасував ТРОН 3 на задній план (перед тим, як остаточно скасувати його), щоб зосередити свою увагу на розширенні Зоряні війни натомість всесвіт.
Дісней пішов далі TRON: Спадщина з 2012 р Джон Картер, дорога екранізація романів Едгара Райса Берроуза про Барсум, яка мала надати Діснею власну Зоряні війни (перед ними купивЗоряні війни, тобто), але розбомби в прокаті і призвело до списання, як повідомляється, 200 мільйонів доларів, перебив будь-які надії на трилогію. Через рік вони випустили ще одну пару потенційних франшиз-початківців у формі приквела Великий і могутній Оз і Самотній рейнджер. Перший мав скромний комерційний успіх (подібно до TRON), хоча розмови про продовження швидко зникли, тоді як останнє стало ще однією дорогою осічкою, яка могла б конкурувати з Джон Картер. З тих пір нічого не змінилося для рімейків і сиквелів Disney з живим боєм, наприклад, Земля завтрашнього дня, Зморшка в часі, Лускунчик і чотири царства, і Артеміс Фаул все в якійсь мірі провалилося. Це просто не так сильно виділяється, завдяки їхньому успіху в інших місцях.
Чому Disney продовжує помилятися у своїх нових франшизах
Стверджувати, що ці фільми були просто «поганими», і саме тому вони бомбили; зрозуміло, що проблема ширша. Це не означає, що ці фільми також позбавлені одноразових проблем. Наприклад, Зморшка в часі завжди був викликом адаптуватися (Дісней навіть один раз намагався зняти телефільм 2003 року), а режисер Ава Дюверней зробив багато захоплюючих творчих рішень у фільмі, імовірно, стільки ж з них не спрацювали, як зробив. Великий і могутній Оз, з іншого боку, був просто м'яким і чітко спрямованим, що дивно, коли ви згадаєте, що його керував (божевільний) чоловік позаду Злі мертві, Сем Реймі. тим часом, Джон Картер багатьом видався напруженою спробою пом’якшити краї вихідного матеріалу Берроуза і перетворити його історії Барсума на відповідь Діснея на Зоряні війни, Аватар, і всі фільми про супергероїв, які виходили на той час. Не дивно, що його критикували за похідність, що має сенс, якщо згадати оригінальну серію книжок надихнув так багато блокбастерів, які фільм хотів наслідувати (деякі з яких, за іронією долі, тепер належать Disney все одно).
Багато з цих недоліків, схоже, випливають із спільної потреби, щоб ці фільми відповідали бренду Disney, що обмежує їх здатність включати різні тони/стилі, що часто призводить до безладних і безладних фільмів без смаку. Самотній рейнджер і Артеміс Фаул це, мабуть, найяскравіші приклади цього. Перший виступає як щось середнє Пірати Карибського моря Дія відбувається на Старому Заході та дивний, деконструктивістський погляд на західний жанр у тому ж ключі, що й режисер Гор Вербінський Ранго, але не може задовольнити жодну з цих речей. Так само через занепокоєння Діснея, що його основна аудиторія не прийде на фільм про хлопчика-суперлиходія, Артеміс Фаул перетворює свого тезки на більш традиційного героя, позбавляючи його будь-якої особистості в процесі. Зрештою, не все може або повинно бути «відповідним Діснею», і навіть такі великі режисери, як Дюверней та Реймі, можуть це робити лише багато намагатися обійти це, перш ніж творчі обмеження, накладені студією, почнуть негативно впливати на їхнє мистецтво, як видно тут.
Проблеми Disney глибші, ніж нові невдалі франшизи
Існує також відчуття, що, оскільки Disney настільки зосереджений на підтримці своїх придбаних брендів, він не інвестує рівної суми в те, щоб правильно розпочати свою домашню франшизу. Поки що їм це вдалося, оскільки це не так вже й важливо, коли, скажімо, Лускунчик і чотири царства бомби в тому ж році студія випускає кілька мільярдних касових фільмів MCU. Marvel Studios також не раптово зазнає невдач, хоча з іншими їхніми властивостями все більше змінюється. У «Зоряних війнах» немає нових фільмів, які планується випустити до кінця 2022 року, і немає гарантії, що плани студії будуть коливатися між випуском Аватар продовження та фільм «Зоряні війни» щороку (починаючи з наступного року) будуть виходити. Що стосується Pixar, вони знаходяться в такому ж непередбачуваному місці; студія намагається відійти від сиквелів поки що, але їхній останній оригінальний фільм, Вперед, зіткнувся з касовими зборами ще до карантину через коронавірус, і неясно, як глобальна криза охорони здоров’я вплине на їх наступну пропозицію, Душа, незважаючи на ранній позитивний кайф.
Що потрібно зробити Disney, щоб запустити нові успішні франшизи
Якщо Мишачий дім не хоче випускати нічого, крім живих рімейків своїх анімаційних фільмів у осяжному майбутньому - і поки вони продовжують заробляти на них мільярди доларів (а-ля Аладдін, Король Лев), вони, ймовірно, були б не проти це зробити, середні відгуки будьте прокляті - їм потрібно змінити підхід до запуску нових кінофраншиз. Для початку їм слід припинити адаптацію властивостей, або видаливши все, що робило їх унікальними (а-ля Артеміс Фаул) або надто старанно вставляти квадратний кілочок (як у фільмі «Оз» із Семом Реймі) у круглий отвір бренду Disney. Крім того, вони могли б витрачати більше часу на те, щоб переконатися, що існує реальний попит на історії та IP-адреси, які вони адаптують; зрештою, це важко уявити будь-який сценарій де Самотній рейнджер був би достатньо добре, щоб Дісней виправдав витрати понад 200 мільйонів доларів на створення вестерну в епоху фільмів про супергероїв.
Можливо, студія витримає, щоб взяти аркуш з книги відділу анімації. Незважаючи на те, що відділ живих ігор стикався з труднощами, Disney Animation користувалася постійним успіхом протягом останнього десятиліття; у гіршому, їхні фільми отримують відносно неоднозначні відгуки, але все одно отримують цілий пакет (а-ля Заморожений 2). Вони також, здається, тримають руку на пульсі духу часу і розуміють, яких історій жадає аудиторія. які є інклюзивними в расовому відношенні, ґрунтуються на різних культурних впливах і базуються на відповідних популярних медіа (наприклад, комікси, ля Великий герой 6(Wreck-It Ральф, Моана). Не менш важливо те, що їхні креативники, здається, краще розуміють, які старі роботи їм підходять, і, коли це необхідно, знайдіть час, щоб з’ясувати, як правильно щось зробити Disney (як те, що сталося з Заморожений). Поки вони не почнуть робити те ж саме зі своїми спробами франшизи в прямому ефірі, вони навряд чи скоро перестануть давати збій.
Зоряні війни показують, що Палпатін не брехав Енакіну про Дарта Плеґеса