Кожна адаптація "Привидів будинку на пагорбі" оцінюється від гіршого до найкращого
Всі три версії Привиди будинку на пагорбілякають, тому важко визначити, який переказ популярного роману є найкращим, а який найгіршим. Жахлива історія жахливої садиби, розгубленої жінки та шокуючого самогубства,Привиди будинку на пагорбі — це захоплююча історія про привидів, яка зосереджується на тому, щоб викликати психологічний жах і несподіванку, а не покладатися на традиційні тропи жахів. Історія була кілька разів адаптована з моменту вперше опублікованої книги в 1959 році: Привиди будинку на пагорбі розповідали на сцені і навіть по радіо, але найбільш відомі версії (принаймні сучасній американській аудиторії) — це дві повнометражні фільми та телесеріал Майка Фланагана Netflix.
Хіт Netflix 2020 року Привиди садиби Блайє продовженням їхнього успішного міні-серіалу жахів Привиди будинку на пагорбі (в певному сенсі, роблячи Полювання серія-антологія). Обидва моторошні шоу є екранізаціями відомих історій про привидів: while Садиба Блай є екранізацією новели Поворот гвинта, написана Генрі Джеймсом, перша серія,
Перша екранізація книги Джексона мала просто назву Полювання і дебютував у 1963 році. Класика жахів широко вважається одним з найкращих фільмів жахів того періоду, а Мартін Скорсезе одного разу надав йому честь бути найстрашнішим фільмом усіх часів [через Indiewire]. Фільм був перероблений у 1999 році — з тією ж назвою — але історія була змінена, щоб більше відповідати відчуттям 90-х. Коли Netflix створив власну версію в 2018 році, він використав оригінальну повну назву, але змінив багато сюжету пункти, зберігаючи лише скелетні аспекти роману Джексона, такі як імена персонажів та основне налаштування. Усі три Привиди будинку на пагорбі адаптації пропонують щось інше та унікальне для шанувальників жахів, і жодна з них не дуже вірна книзі, що дозволяє кожному стояти самостійно. Однак, безумовно, є аспекти, які працюють і не працюють ці історії про привидів, і не всі три версії були створені рівними.
3. Привиди (1999)
Рімейк 1999 року Полювання це не страшний фільм — вампірський погляд Кетрін Зети Джонс на Тео веселий, якщо не вірогідний, а дизайн декорацій справді приголомшливий — але це, безумовно, найслабша адаптація Привиди будинку на пагорбіна сьогоднішній день. Полювання (1999) усуває елементи психологічного жаху в оригінальному фільмі (і в романі), а замість цього використовує кров і високобюджетні CGI-ефекти, щоб зацікавити глядачів. Якщо в романі деякі події можна читати як марення головного героя, то у фільмі 1999 року будинок буквально ожив і активно вбиває його мешканців. У цьому фільмі немає двозначності.
Режисер Ян де Бонт, який також режисер Швидкістьі Твістер, Полювання (1999) слугує гострим нагадуванням, що бойовики та паранормальні та/або психологічні трилери – це дуже різні піджанри; Більше Майкла Бея, ніж Альфреда Хічкока, підхід де Бонта до матеріалу невдалий у ляканні аудиторії, пропонуючи більше видовища, ніж несподіванки. У фільмі, на жаль, є всі атрибути великобюджетних фільмів жахів кінця 90-х і початку 2000-х: надмірна залежність від CGI, глянцева продукція, недостатньо розроблені сценарії та відсутність тонкощів. Зірковий акторський склад був помилковим кроком — нещирі вигуки Оуена Вілсона: «Проклятий ти!» і наступна смерть є одним з Найбільш ненавмисно-веселі сцени фільму, які лише стали більш зрозумілими завдяки повільній дерев'яній режисурі персонажів. Полювання— це весела гра в надприродному і справді розважальна, але вона радше сміється, ніж лякає, і тому не витримує інших адаптацій.
2. Привиди (1963)
Британський фільм жахів Полювання (1963) є найвірнішою екранізацією роману Ширлі Джексон, оскільки вона не тільки слідує за основним сюжетом, але й підтримує деякі з психологічний жах і неоднозначність, знайдена в оригіналі. У романі дослідник, доктор Джон Монтегю, орендує «Хілл Хаус» на літо в надії знайти наукові докази надприродного. Він запрошує до себе гостей, які мають досвід з подібними явищами, але з’являються лише двоє: Теодора (Тео) і Елеонора (Нелл). Люк, молодий спадкоємець дому, залишається з ними, і четверо зав’язують дружбу. Згодом з усіма мешканцями починають відбуватися незрозумілі події — хоча «Нелл», здається, у центрі уваги. Роман натякає на те, що вона може бути маячною або що її власні телекінетичні здібності викликають події.
Полювання (1963) слідує за основним сюжетом роману, але усуває деяку двозначність. Наприклад, наприкінці, коли Нелл в'їжджає на машині в дерево, показано, що вона не контролює кермо. Потім, коли її тіло виявлено, професор визначає, що будинок хотів її смерті і був винен. У романі сцена залишається відкритою для інтерпретації — навіть не зрозуміло, чи Нелл померла в результаті аварії. Зрозуміло лише те, що вона навмисно їде машиною до дерева, але перед аварією має страшний момент ясності — і страху.
Фільм також додає цікавий підтекст, якого немає (помітно) у романі. Нелл не тільки сором’язлива та ізольована, але й переживає почуття провини вцілілого – і, можливо, опосередковано вбила її мати (принаймні, вона винна в тому, що ігнорувала заклики матері про допомогу прямо перед нею смерть). Між Нелл, одруженим професором, і Тео існує «дивний» любовний трикутник — тема, яка насправді досить поширена в класичні фільми жахів (тобто Старий темний будинок). У фільмі в значній мірі натякається, що Тео — лесбіянка, і що між нею та Нелл існує сексуальна напруга. Тим часом Нелл явно закохана в професора, який, вдаючи, що не знає її прихильності, мало відбиває увагу — незважаючи на те, що він щасливий у шлюбі. Таким чином, Нелл є «монстром» через те, що вона розривається між двома «збоченими» бажаннями, що сприяє її погіршенню психічного стану та, врешті, самогубству.
Полювання багато в чому є шедевром: це такий фільм, який виглядає справді позачасовим, і його можна переглядати знову і знову. Проблема фільму, однак, полягає в тому, що, хоча він художньо витримує випробування часом, його гострі відчуття зменшуються, коли смаки змінюються. Скорсезе, можливо, був занадто щедрим, вважаючи його «найстрашнішим» фільмом усіх часів; Сучасна аудиторія, ймовірно, побачить, що темп повільний, а дія занадто приглушена, щоб бути справді лякаючою. незалежно від того, Полювання (1963) досі необхідний для перегляду будь-яким шанувальникам класичних фільмів жахів.
1. Привиди будинку на пагорбі (2018)
Netflix Привиди будинку на пагорбіє вільною екранізацією роману, яка включає в себе різні елементи з книги Джексона (і фільму 1963 року). нова, оригінальна історія родини, яка пережила жахливе літо в Хілл-Хаусі та довготривалу травму від подій. У 10-серійному серіалі представлений акторський склад і нелінійний сюжет, який чергується між двома часовими лініями, що завершується захоплюючою кульмінацією, яка розкриває справжній жах Hill House і його «Червона кімната». Серіал отримав широке визнання, а критики високо оцінили його історію, акторську гру та напрямок.
На відміну від римейку 1999 р. Привиди будинку на пагорбі використовує прихованих привидів та інші витончені тактики, щоб викликати занепокоєння у своїх глядачів, повільно створюючи зростаючу напругу, яка ніколи насправді не зникає. Темп ідеальний для подібних сюжетів: є достатньо «великих» гострих відчуттів, щоб глядачі зацікавилися, але не так багато, щоб аудиторія заціпеніла від цього. Атмосфера одночасно моторошна і сумний, і не тільки повністю реалізовані персонажі, а й глядача щиро хвилює те, що з ними станеться — важко подвиг для жахів, особливо якщо в ньому задіяний акторський склад (порівняйте це з усіма одноразовими персонажами в Американська історія жахів).
З усіх версій Полювання, цей, безумовно, має найвищі ставки: це не випадок, коли одна розгублена жінка, можливо, втратила розум, чи мультяшно-потужний будинок від якого потрібно просто втекти (чому герої фільму 1999 року залишаються вдома до тих пір, поки вони суперечать всій логіці та інстинкт). натомість Привиди будинку на пагорбі розповідає історію сім'ї, яка потрапила в погані обставини, а потім не могла відмежуватися від неї перед трагедією страйки — така історія, яку навіть непохитний скептик міг би знайти за повну, особливо в нашій нинішній, неспокійній разів.
Режисер Капітана Марвел 2 вважає, що знімок Таноса винен Капітана Америки
Про автора