Malignant And Last Night In Soho готуються до відродження Giallo

Обидва Джеймса Вана Злоякісний і майбутній жах Едгара Райта Остання ніч у Сохо Творчий борг перед піджанром Giallo, і відродження цього впливового стилю може стати значним поштовхом для майбутніх проектів жахів. Ван зробив собі ім'я завдяки масовому інді-хіту Бачив у 2004 році, перш ніж очолити не один, а два інших блокбастери жахів, що породжують франшизу, у 2010-х Підступний і 2013-і роки Закляття. Проте останній вихід Вана Злоякісний є відходом від його звичного стилю і нагадує старішу епоху жанрового кіно.

З більшою кількістю сюрреалістичних психологічних елементів і меншою кількістю стрибати лякає, Злоякісний ухиляється від підпису Вана стиль на користь формули Джалло. Хоча напівнеясний італійський піджанр може бути не найочевиднішим кандидатом на відродження мейнстриму в 2020-х роках, Ван не самотній у тому, що повертає на екран тип жахів, увічнений Маріо Бавою та Даріо Ардженто. мультиплекс. Райта Остання ніч у Сохо також запозичує більшість свого стилю та сюжетних елементів із класичних фільмів Джалло, і між ними два впливових керманича, схоже, налаштовані повернути Джалло у великій мірі.

Обидва Злоякісний і Остання ніч у Сохо – це гучні проекти, які візуально та тематично вписуються в повторювані образи італійського жанру, який домінував у фільмах жахів країни протягом 70-х років. Втім, як і останній Відродження слешера, ці дві таємниці жахів не задовольняються лише оновленням піджанру для сучасної аудиторії. Фільми Джалло були глибоко у свій час, як і обидва Злоякісний і Остання ніч у Сохо, чия естетика запозичена з субжанру, але чиї історії пропонують більше розуміння розуму їхніх героїнь, ніж у багатьох фільмах Джалло.

Пояснення італійських слешерів Giallo

Досягнувши піку популярності в 70-80-х роках, фільми Джалло були дивним жанровим гібридом, який, незважаючи на спочатку будучи унікальним для італійського фільму жахів, незабаром він вплинув на кіно жахів цілий. Починаючи з початку 60-х років, перші таємниці Джалло були названі на честь дешевого жовтого паперу, на якому друкувалися натхненні для кримінальної літератури. По суті, це суміш поліцейських процедур, хто не знає, і кривавий слешер, Джалло, як правило, показував невидимого вбивцю, який збивав (зазвичай жінки) жертв одну за одною у ретельно продуманих сценах смерті. Відомий тим, що виходить за межі екранного кровопролиття, як у фільмах Птах із кришталевим оперенням і Кров і чорне мереживо також представлені пишні, візуально розкішні декорації та костюми, причому барвистий декор декорацій часто був таким же драматичним, як і жорстоке насильство.

Зміст фільмів Джалло був різноманітним, деякі вибрані з надприродними елементами та іншими, в т.ч. Сокир для медового місяця і Затока крові - викривлення умов субжанру шляхом раннього виявлення вбивці або додавання таких елементів, як чорна комедія. Проте типовий фільм Джалло демонстрував майже гнітючу інтенсивну атмосферу параної, цинізму та похмурості, незважаючи на їх барвисті декорації та яскраві костюми. Як пізніше слешери, такі як Крик, весь акторський склад зазвичай був підозрюваним, і жоден персонаж не був надто невинним, щоб його можна було розкрити як вбивцю, полегшуючи глядачам пережити відразливі смерті, оскільки вони часто були аморальними в мультфільмі символів.

How Last Night In Soho & Malignant Riff On Giallos

Злоякісний»Передумова (молода жінка змушена спостерігати, як вбивають незнайомців у видіннях, які її мучать, але не може зрозуміти, як вистежити винного монстра) є підривом класичних установок Джалло. Замість того, щоб героїня була запеклим поліцейським чи потенційним підозрюваним у аморальному розумінні, вона невинна жертва, яка може лише здогадуватися про її причетність до вбивств. Так само і цього разу глядачі не спостерігають за вражаючими вбивствами зі зручної відстані, а натомість змушена спостерігати за героїнею, яка застигла і не може втрутитися, оскільки вона бачить, як вбивають персонажів, яких вона ніколи не зустрічала вимкнено. Подобається Кошмар на вулиці В'язів, П'ятниця 13-е, а також багато інших франшиз-слешерів, на формулу яких вплинув жанр, фільми Джалло часто залишали глядачів не дуже таємно вболівати за вбивцю і чекали наступної вражаюче кривавої смерті. Злоякісний, однак, змушує глядачів кинути виклик цьому, захоплюючи їх у свідомість героїні, яка хоче зупинити цю бійню, але не в змозі це зробити.

Аналогічно, сюжет о Остання ніч у Сохо як запозичення, так і рифи на класичних тропах Giallo у своїй звивистій таємниці. Коли молода студентка моди (Томасін Кензі) засинає у своїй лондонській квартирі, вона опиняється в розмаху 60-х, перенесена в тіло гламурної молодої співачки (майбутнє Фуріоза Аня Тейлор-Джой). Однак незабаром її нічні подорожі до титульного району зазнають вбивства, оскільки героїня дізнається, що історія цієї співачки може не закінчитися добре. Знову ж таки, гламурна естетика високого табору Джалло демонструється в повній мірі Остання ніч у Сохо’ рекламні матеріали, але фільм Райта змушує глядачів проводити час і дивитися очима персонажа, який у більшості субжанрових екскурсій стане одноразовою жертвою. Деякі з найкращих фільмів Джалло, як-от Чотири мухи на сірому оксамиті, дав глядачам уявлення про внутрішній світ їхніх героїнь, але зазвичай це було зарезервовано для більш паранормальних прогулянок, як-от Суспірія. У багатьох фільмах Джалло жіночі персонажі були по суті реквізитом для вражаючих сцен смерті, щось таке Остання ніч у СохоРозповідь розкладає.

Giallos може вдихнути нове життя в жанр

The останні відродження ст Кондитер, Хеллоуїн, і Дитяча гра франшизи доводять, що серед глядачів є значний апетит до жахів слешера, і хоча фільми Джалло можуть бути трохи більш нішевим видом жахів, Злоякісний і Остання ніч у СохоІсторії доводять, що режисерам є місце, щоб повернути жанр із захопленням. Хоча фільми Джалло були дещо сумно відомими завдяки своїй інтенсивній кровопролитності та жахливим назвам, вони були важливим будівельним блоком в історії кіно жахів і проклали шлях до буму слешерів. Їхні візуальні стилі залишаються вражаючими донині, і повернення елементів субжанру може внестися деякий стиль в естетиці сучасного жаху, а їх проста структура сюжету забезпечує (як доведено Злоякісний і Остання ніч у Сохо) багато місця для переосмислення та підривної діяльності.