Інтерв'ю Марії Вальверде та Долорес Фонці: гарячковий сон
Лихоманка Сон, заснований на всесвітньо відомих роман Саманти Швеблін, вийде 13 жовтня на Netflix. Режисером глибоко сюрреалістичного фільму є Клаудія Льоса, чия Молоко скорботи отримав першу в Перу номінацію на премію Оскар. Це розповідається з точки зору Аманди (Марія Вальверде), яка лежить у «гарячковому сні», розповідаючи трагічну історію про материнську тривогу та екологічну небезпеку.
Відвідуючи зі своєю дочкою сільське містечко в Аргентині, Аманда дружить з таємничою Каролою (Долорес Фонзі) та її сином, чия дивна історія задає тон історії, що розгортається. Дві жінки легко притягуються одна до одної, але напруга між ними та їхнім оточенням зростає в міру розвитку оповіді. Зрештою, страх отруює їх обох різними способами, що призводить до того, що Аманда розповідає про свої туманні спогади, коли вона повільно згасає.
Фонзі та Вальверде розмовляли з Екранний шум про те, як вони підійшли до своїх героїв та погляду фільму на материнство, і на яких аспектах їхньої динаміки вони зосередилися. Наведене нижче інтерв’ю було перекладено з іспанської та відредаговано для наочності.
Screen Rant: про що це було Лихоманка Сон що заговорило до вас і змусило вас зобразити Кароли?
Долорес Фонці: Я читав роман, і мене він захопив. Я великий шанувальник Саманти Швеблін, тому як тільки книга вийшла, я купив її для читання. Мені подобалися обидві головні героїні, Аманда і Карола, яка була Карлою в книзі, і я був вражений історією.
Пізніше Клаудія зателефонувала мені щодо фільму й запитала про роль Кароли. Звичайно, Карола — дуже унікальний персонаж, і в певному сенсі вона відчувала себе досить далекою від мене, тому Клаудія доклала зусиль, щоб додати та виділити її аспекти, які були присутні в мені. Ми працювали над тим, щоб привнести частину моєї особистості до персонажа, а також зосередившись на тому, ким вже є Карола - особливо її емоційна інтенсивність і більш викривлені аспекти її характеру, які є частиною жанру.
Я думаю, що робота, яку ми виконали, була дуже прискіпливою, і все, від режисури Клаудії до виступу Марії до нашого оточення на знімальному майданчику, сприяло моєму процесу.
Аманда завжди думає про дистанцію порятунку, коли йдеться про її доньку Ніну. Як ви інтерпретуєте зв’язок між її страхом і материнськими інстинктами?
Марія Вальверде: Для мене було дуже важливо дізнатися, хто така Аманда. Зовні вона може бути дуже холодною і віддаленою, але вона мила зі своєю дочкою, і вони мають тісний зв’язок. Важливо було зрозуміти її особистість і подивитися на материнство її очима; ці очі, наповнені страхом матері, які завжди говорять їй, що щось погане станеться. Вона завжди пильнує, що може статися.
Треба було думати навіть не про те, якою я буду мати, а якою я є як людина. Це про узи, які пов’язують мене з моїми близькими, навіть якщо це мій собака. Може здатися, що це не так, але, зрештою, мова йде про тих, за кого ви несете відповідальність або опікуєтеся. Я передав це почуття Аманді, весь час керуючись рукою Клаудії.
Карола, очевидно, звинувачує себе в тому, що сталося з Девідом. Які стосунки, на вашу думку, у них були раніше, і скільки ви обговорювали цю передісторію з режисером?
Долорес Фонзі: До подій теплиці у них були звичайні стосунки мати-син. У Кароли були позитивні стосунки з сином, і навіть з поняттям материнства в цілому. Після цього епізоду динаміка для Кароли стає складнішою, тому що вона відчуває, що втратила сина в якомусь сенсі.
Вона відчуває цю втрату — навіть якщо вона не справжня, вона відчуває втрату цієї енергії. Вона переповнена цим відчуттям, незалежно від того, справжнє воно чи ні, тому що, зрештою, все це погляд Аманди. Це можна трактувати як як персонажа, так і як бажання глядачів.
Для мене важливо те, що фільм не розповідає про хороших чи поганих матерів. Карола перебуває в одній емоційній подорожі, а Аманда в іншій, і вони знаходять один одного саме тоді, коли їм потрібно один одному, щоб вижити. Вони протилежні, але доповнюють один одного; Аманда, як мати, більш тривожна і контрольована, тоді як Карола більш пошкоджена і розривається через уявну втрату.
Ми, безумовно, багато говорили про до і після, але я вважаю, що «до» є більш універсальним. Будь-який батько вчинив би так, як Карола, якби в її положенні відчаю. «Після» персонажа стає більш конкретним, і це завдяки наративу Саманти та сценарію.
Як тільки Аманда і Карола зустрічаються, їх притягує один до одного майже надприродна сила. Як ви хотіли відтворити цю динаміку?
Марія Вальверде: Карола, в очах Аманди, світло й енергія; хоробрість, яка їй потрібна, щоб залишити своє старе життя позаду і спробувати нове. Зрештою, це два персонажі, які взаємно потребують один одного і які об’єднуються, щоб створити одну цілісну людину. Краса цього поєднання – це два персонажі, які притягують і відштовхують один одного – і те, що Аманда відкидає в Каролі, це те, що вона відкидає в собі.
У той момент, коли Аманда вперше бачить Каролу, вона відчуває захоплення цією жінкою, повною свободи самовираження. Вона відчуває бажання бути тією іншою людиною, якою вона ніколи не здогадувалася.
Нарешті, які проекти наступні для кожного з вас?
Долорес Фонзі: У листопаді я збираюся знімати фільм, який режисує мій друг. Він називається Las Fiestas, і це про останнє свято нашої матері. Ми троє братів і сестер, наша мама хвора, і це наші останні дні, коли вона святкує Різдво.
Після цього я сподіваюся зняти фільм. Я ніколи раніше не був режисером, але зняв серіал зі своєю подругою Констанцою Новік. Він називався Soy Tu Fan, і ми написали та випустили його разом. Моя наступна мета – режисерство.
Марія Вальверде: Я працюю над двома проектами з людьми, яких я люблю і якими захоплююся. Я хотів би сказати більше, але скажу лише, що це справжнє задоволення возз’єднатися з колегами, яких я поважаю.
Лихоманка Сон вийде 13 жовтня на Netflix.
Чому виробництво Eternals було таким довгим
Про автора